Véronica Ferraro découvre ici les pistes d'un titre pop électro afro en même temps que vous : un trio avec une chanteuse, des fichiers sans nom, ni mise à plat ni tempo.
Plutôt que de se lancer dans le mix, elle prépare la session, car pour elle le moment où l'on travaille le son et l'attitude d'un morceau ne doit plus être parasité par un clic, une piste hors phase ou une structure qu'on ne repère pas.
Elle partage au passage ses habitudes de studio (template minimal, sorties séparées vers sa console, ordre des pistes par importance) en distinguant bien ce qui relève d'un choix personnel de ce qui est indispensable.
Ce que vous allez apprendre
- ✓Créer une session Pro Tools à partir de pistes brutes : import, conversion en 48 kHz et choix de la résolution
- ✓Vérifier la phase et la polarité d'une batterie multipiste (double grosse caisse, overheads) avec un simple plugin Trim
- ✓Repérer une piste en doublon par inversion de polarité avant de la muter
- ✓Identifier, renommer et ordonner les pistes par importance sans perdre les noms d'origine
- ✓Comprendre pourquoi le bas du spectre doit rester mono, en particulier pour le club et le vinyle
- ✓Organiser la session en groupes, y compris croisés, pour garder une lecture claire pendant des heures de mix
Au programme
-
00:00
Le point de départ : des pistes brutes
Un titre inconnu, des pistes « Audio 35 », pas de mise à plat : Véronica explique pourquoi c'est le cas le plus fréquent et pourquoi tout doit être réglé avant d'entrer dans le mix.
-
02:00
Créer la session et choisir le format
Template minimal, session en 48 kHz, conversion des fichiers reçus en 44,1 kHz. L'occasion d'un point franc sur la résolution : 24 bits minimum, peu d'écart entre 44,1 et 48 kHz, et le 96 kHz réservé à l'enregistrement acoustique.
-
07:30
Rendre la session lisible et sûre
Couleurs de pistes, suppression des blancs, batterie en haut, tempo à caler dès qu'on le connaît pour les délais. Et deux réflexes de sécurité : couper toutes les entrées et baisser tous les faders avant la première écoute.
-
15:00
Vérifier la phase de la batterie
Deux grosses caisses dont une en stéréo, des overheads suspects : on vérifie la polarité au plugin Trim, sans encore rien trancher. Même une piste « sub » qui ne servira peut-être pas au mix peut devenir une source pour une réverbe ou une distorsion.
-
25:00
Identifier les pistes, garder le bas en mono
Voix lead gardée en stéréo pour s'adapter à la chaîne de traitement, analyse du champ stéréo de la basse et règle du bas mono pour le club et le vinyle. Une seconde basse identique est démasquée par inversion de polarité.
-
36:00
Voix, chœurs et groupes
Renommer sans les notes de prod, ranger la lead puis les doublages et les chœurs par ordre d'arrivée, éviter l'erreur d'une réverbe commune à toutes les voix. La session se referme sur des groupes croisés, un master fader et une première écoute propre.
