Pourquoi a-t-on fabriqué autant de réverbes différentes ?
Parce que chacune a une texture qui fonctionne mieux dans certains contextes que d'autres. Dans son studio, Mickael Buyens branche quatre machines qu'il utilise encore en mixage, de l'EMT 245 du début des années 80 à la Bricasti M7 de 2007, et les fait écouter sur des titres qu'il a mixés : voix lead, pedal steel, cordes, guitares acoustiques.
Aucune console dans le trajet : le signal sort de Pro Tools, traverse la réverbe et y revient, pour que l'on entende la machine et rien d'autre.
Il partage aussi ses programmes favoris, ses réglages de départ et un avis franc sur les émulations logicielles face aux originaux.
Ce que vous allez apprendre
- ✓Identifier la signature sonore de quatre réverbes de référence et savoir sur quelle source chacune fonctionne le mieux
- ✓Régler un temps de réverbe, un pré-délai et un équilibre premières réflexions / queue selon l'effet recherché
- ✓Choisir un programme selon la source : Random Hall sur des cordes, Medium Room sur une voix, room courte sur des guitares acoustiques
- ✓Comprendre l'origine de la gated reverb et la recréer avec le programme Nonlin 2 de l'AMS RMX16
- ✓Imprimer une réverbe hardware en piste 100 % wet pour la réutiliser sur plusieurs éléments d'un même mix
- ✓Doser une réverbe dans le contexte du mix plutôt qu'en solo, où elle paraît toujours plus présente qu'elle ne le sera
Au programme
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Vidéo 1
EMT 245
De la plaque EMT 140 de 1957 à l'EMT 250, présentée par la marque comme la première réverbe numérique, Mickael retrace l'histoire d'EMT avant de brancher sa 245 sur un titre folk. Réglage court et pré-délai long sur la voix lead, temps plus étalé sur la pedal steel : il montre pourquoi cette texture ronde, proche d'une plaque, est si difficile à obtenir avec d'autres machines, et comment il imprime ses passes de réverbe.
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Vidéo 2
AMS RMX16
Une session de Peter Gabriel au Townhouse, un micro d'écoute SSL très compressé resté ouvert : l'accident qui a donné naissance à la gated reverb, puis au programme Nonlin 2 de l'AMS RMX16. Mickael passe en revue les neuf programmes de la machine, transporte une boucle de batterie en 1984 en quelques secondes et compare l'original à son émulation logicielle.
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Vidéo 3
Lexicon 480L
Pour Mickael, la 480L est à la réverbe ce que le compresseur de bus SSL est au mix : une colle qui homogénéise sans briller inutilement. Sur un arrangement de cordes, il compare la Large Hall au Random Hall et pousse la queue jusqu'à 8,4 secondes, puis place une plate brillante sur la caisse claire, le piano et la guitare d'un autre titre.
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Vidéo 4
Bricasti M7
Fondée par deux anciens ingénieurs de Lexicon, Bricasti reprend les codes de la 480L avec une architecture moderne et une précision redoutable. Mickael repasse les cordes dans la Large Hall pour comparer, détaille le réglage d'équilibre entre premières réflexions et réverbe, puis place le programme Studio B Close sur deux guitares acoustiques enregistrées très près, sans aucune ambiance.
