Ce que vous allez apprendre

• ✓Construire une session de mastering en pistes Ref, Mix, Inline et Print, puis la simplifier pour un travail 100 % in the box
• ✓Séparer la mise en forme du signal (EQ soustractif dynamique en M/S, compression multibande à 1 ou 2 dB par bande) de sa bonification
• ✓Distinguer macro dynamique (niveau RMS, compresseurs lents Vari-Mu ou opto) et micro dynamique (crêtes, compresseurs rapides VCA), et choisir leur ordre selon le mix
• ✓Doser la coloration harmonique en comptant les transformateurs traversés, en fonction du style et de la direction artistique
• ✓Différencier un limiteur true peak d'un limiteur brickwall qui ne verrouille que le sample peak
• ✓Accompagner le mouvement d'un titre avec des automations de volume placées après la chaîne de traitement

Au programme

1. Vidéo 1
   Template Pro Tools pour le mastering
   Une piste Ref sur sa propre sortie pour revenir d'un geste au mix non traité, une piste Mix pour le soustractif, une piste Inline pour les automations et une piste Print pour l'acquisition. Alexandre montre ensuite comment alléger cette template pour un mastering 100 % in the box, jusqu'à la version minimale avec un simple bounce.
2. Vidéo 2
   Chaîne de traitement
   Densification avec un J37, Pro-Q 3 en M/S avec des bandes uniquement dynamiques, Pro-MB à 1 ou 2 dB par bande, puis SPL Iron, SPL PQ, Vertigo VSC-2 et limiteur true peak. Toute la chaîne en plugins, avec la logique qui justifie l'ordre des étapes, et les cas où il vaut mieux l'inverser.
3. Vidéo 3
   Horloge et préamplis
   Pourquoi confier la synchronisation à une horloge atomique Antelope 10M couplée à une Trinity quand le signal subit deux conversions. Puis les modules Heritage Audio de type série 80, placés en tête de chaîne pour ramener des harmoniques au mix stéréo ou à chaque stem.
4. Vidéo 4
   Le sommateur Heritage MCM-32
   Stems ou mix principal accompagné de traitements parallèles : tout converge vers le master du sommateur. Alexandre fait le compte des transformateurs traversés et présente sa paire de Neve 2264, un compresseur à pont de diodes qui compresse aussi par la saturation de ses transfos.
5. Vidéo 5
   Massive Passive et PQ
   Deux EQ de mastering aux couleurs opposées : le Manley Massive Passive, qui apporte du grain même sans aucune correction, et le SPL PQ, dont le Q proportionnel autorise des boosts francs sans résonance artificielle. Deux outils qu'Alexandre réserve à l'additif.
6. Vidéo 6
   SPL Iron
   Un Vari-Mu pour la macro dynamique, avec des options qui le distinguent : un rectifier qui redéfinit l'échelle d'attaque et de release, un tube bias qui oriente les harmoniques vers le bas, le médium ou l'aigu, l'Airbass en courbe en sourire et le Tape Roll-off. Des réglages crantés, donc un recall précis.
7. Vidéo 7
   Les périphériques
   Manley Variable Mu, Avalon VT-747SP à attaquer fort en parallèle, Elysia mpressor et sa limite de réduction de gain pour les titres aux refrains très contrastés, EQ Avalon AD2055 à combiner avec les autres. En bout de chaîne, un limiteur Bettermaker piloté depuis le DAW, avec clipper et générateur d'harmoniques paires et impaires.
8. Vidéo 8
   Les enceintes
   Pourquoi les enceintes et l'acoustique passent avant le compresseur le plus cher. Enceintes analytiques ou musicales, hauteur du tweeter par rapport aux oreilles, placement dans la pièce : Alexandre présente son système Prosodia et les questions à régler avant de faire du son.