Ce que vous allez apprendre

• ✓Choisir fréquence d'échantillonnage et résolution selon le projet, et comprendre repliement, gigue et conversions non entières
• ✓Choisir entre coupe-bas, shelf et cloche en tenant compte de la rotation de phase qu'ils introduisent
• ✓Utiliser les bandes dynamiques et le mode spectral pour ne corriger que lorsque l'énergie le demande
• ✓Distinguer micro et macro-dynamique, et choisir un compresseur selon sa vitesse et sa génération d'harmoniques
• ✓Analyser au générateur de signal les harmoniques d'un simulateur de bande, de console ou d'une disto box
• ✓Construire une chaîne de mastering en M/S jusqu'au limiteur et lire les mesures LUFS intégrée et short-term

Au programme

1. Vidéo 1 · 12 min
   La fréquence d'échantillonnage
   Théorème de Nyquist-Shannon, filtre anti-repliement et exemple chiffré d'une fréquence parasite qui retombe à 18 kHz, en plein spectre audible. Pourquoi monter au maximum n'est pas un gage de qualité, et pourquoi passer de 96 à 44,1 kHz oblige le système à interpoler.
2. Vidéo 2 · 7 min
   L'horloge audio
   La gigue, c'est l'écart entre la position théorique d'un échantillon et sa position réelle. Ce qu'apporte vraiment une horloge externe comme l'Antelope 10MX, et pourquoi elle n'a aucun sens branchée sur une carte son d'entrée de gamme.
3. Vidéo 3 · 12 min
   La résolution (bit depth)
   Pourquoi chaque bit vaut environ 6 dB, ce que deviennent les signaux sous −96 dBFS en 16 bits, et l'écart entre les 144 dB théoriques du 24 bits et ce qu'annoncent les fiches techniques. Avec une position tranchée : rester en 16 bits aujourd'hui, c'est envoyer un message par Minitel.
4. Vidéo 4 · 8 min
   Les types d'égaliseurs
   Graphique, semi-paramétrique et paramétrique à travers l'API 560, l'API 550B et une émulation de GML 8200 : ce que chacun laisse régler, et pourquoi les crans comptent en mastering hardware. Et pourquoi l'imperfection d'un EQ graphique peut être un choix délibéré.
5. Vidéo 5 · 11 min
   Low cut et high cut
   Fréquence de coupure à −3 dB, pente en dB par octave, rotation de phase de 45° à la coupure qui s'accentue avec la pente. L'erreur classique du filtre posé « par principe » à 20 Hz et 20 kHz, et quand basculer en phase linéaire.
6. Vidéo 6 · 6 min
   Low shelf et high shelf
   Traiter les extrémités sans couper : sur le plateau d'un shelf, la rotation de phase se stabilise, contrairement à un coupe-bas qui ne cesse de descendre. Remplacer l'un par l'autre ou les cumuler selon ce que vous voulez entendre.
7. Vidéo 7 · 7 min
   Le filtre en cloche
   Largeur de correction, gain négatif ou positif, et le piège des bandes serrées et rapprochées qui font tourner la phase dans tous les sens. Pourquoi une seule bande plus large remplace souvent avantageusement trois corrections pointues.
8. Vidéo 8 · 6 min
   EQ statique ou EQ dynamique
   Une correction fixe de −3 dB n'est pas utile tout au long du morceau. Démonstration de la bande dynamique dans le Pro-Q 4, de ce qui la distingue d'un compresseur multibande, et de l'usage qu'en fait l'intervenant dès la première étape soustractive de ses masters.
9. Vidéo 9 · 5 min
   EQ dynamique ou EQ spectral
   Le mode spectral du Pro-Q 4 ne corrige que les fréquences qui dépassent dans la bande, pas toute la zone. Les trois modes comparés l'un après l'autre, avec des usages concrets comme les duretés de voix autour de 1,5 kHz.
10. Vidéo 10 · 3 min
    L'EQ selon les styles
    « Trop de grave » ne veut rien dire hors contexte : la répartition d'énergie d'un jazz n'a rien à voir avec celle d'un titre électro ou urbain. De quoi se méfier des réglages d'EQ présentés comme magiques pour un style.
11. Vidéo 11 · 4 min
    Qu'est-ce que la dynamique ?
    La dynamique n'est pas le volume : c'est l'écart entre niveaux forts et faibles d'une modulation. Pourquoi l'oreille préfère, à niveau égal, un signal qui respire, et pourquoi la bonne valeur dépend du style.
12. Vidéo 12 · 6 min
    Micro et macro-dynamique
    Crête contre RMS : deux dynamiques à traiter séparément, illustrées avec le Pure Compressor de Flux et le Pro Multiband d'Avid. Quand une détection en crête ne sert à rien, et quand elle devient indispensable sur un passage très percussif.
13. Vidéo 13 · 20 min
    Les paramètres du compresseur
    Seuil, ratio, attaque, release, hold, look-ahead, knee, range et gain de sortie, passés un par un sur le Pro-C 2 avec des calculs chiffrés. Et un point de départ peu connu : une attaque au moins égale à la période de la fondamentale pour ne pas ajouter de distorsion.
14. Vidéo 14 · 12 min
    Les 5 catégories de compresseurs
    Deux questions — lent ou rapide, beaucoup ou peu d'harmoniques — pour choisir entre vari-mu, optique, FET et VCA, avec le pont de diodes de Rupert Neve mis à part. Fairchild 670, SPL Iron, LA-2A, 1176, VSC-2 ou API 2500 en exemples, et une idée clé : la catégorie dépend du circuit de détection, pas du chemin du signal.
15. Vidéo 15 · 6 min
    Large bande ou multibande
    Le grave, le médium et l'aigu ne se déploient pas de la même façon et n'appellent pas les mêmes temps d'attaque et de release. Comment placer les fréquences de coupure d'un Pro-MB en repérant l'élément qui « drive » chaque bande.
16. Vidéo 16 · 13 min
    Les simulateurs de bande
    Slate VTM et Waves Kramer Master Tape passés au générateur de signal : quelles harmoniques ils produisent, et comment le VTM bascule brutalement entre −6 et −3 dB. De quoi comprendre pourquoi un réglage cesse de fonctionner après une automation, et ce que les harmoniques paires et impaires changent à l'écoute.
17. Vidéo 17 · 10 min
    Les simulateurs de console
    Tranche ou bus master ? Émulations SSL 4000, API, Neve, Trident et RCA à lampes comparées dans Slate VMR, puis avec Waves NLS. Même console annoncée, résultats différents — et un plugin plus discret n'est pas un plugin moins bon.
18. Vidéo 18 · 9 min
    Les disto box
    Black Box HG-2, Vertigo VSM-3 et FabFilter Saturn : de la saturation à lampes brute au choix précis des harmoniques 2 ou 3 par bande, en mid ou en side. Pourquoi deux ou trois modèles bien connus suffisent dans une palette.
19. Vidéo 19 · 8 min
    L'élargisseur stéréo
    Élargir, c'est décaler la phase entre gauche et droite. Lire un corrélateur de phase, savoir où commence la sommation destructive en mono, et découvrir le réglage multibande préféré de l'intervenant : médium élargi, grave recentré.
20. Vidéo 20 · 1h02
    Mastering d'un titre pop urbaine
    Toute la chaîne en situation : clipper en M/S, Pro-Q 4 soustractif à bandes dynamiques, Pro-MB, SPL Iron en M/S pour la macro, VSC-2 pour la micro, élargissement du médium, EQ additive, puis bx_limiter True Peak à −0,5 dB. Avec la lecture LUFS intégrée contre short-term max, et une règle : ne pas toucher aux équilibres du mix sans qu'on vous le demande.